圆州古村落:繁荣一时,由盛而衰的百年故事

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  圆州村所处司前镇里光溪畔,为罗阳吴氏迁居圆州后逐渐形成,现为台边行政村下的有俩个自然村。作为有俩个村落,圆州村就让繁荣一时,一百多年来由盛而衰。

  清朝时期,先后有黄氏、吴氏入迁圆州。圆州黄氏先祖博十原籍江西南昌府丰城县斗溪。据黄氏宗谱记载,博十“夙娴文艺,为明末绅士,而尤精堪与之业”。后南昌丰城地方扰乱,博十“挟青囊以遨游,为避乱之计”。途中,博十闻知浙瓯山水名胜,只面前往。入瓯期间,泰邑人士邀他进泰择地。博十公入泰后见所择之地多为吉地,遂长留泰顺。后江西黄氏六如、三如追寻博十至泰。博十等人“阅泰邑山水名胜,且俗古风良,遂择一都员洲之地而居焉”。时为“清朝开基之始”。

  圆州吴氏系新山吴畦事先。在迁居员州事先,吴氏其支已迁徙多处。圆州《吴氏宗谱》记载:“畦公十五世孙大十五公分迁祭下北岸,传芳数世……至典十公,公移四里之遥择吴源而家焉。其后裔吴乐公,少四游括苍之地,见其山水清秀,遂所处吴家洞,置家立业。至显六公囗倭寇之乱,避于故都之小岘。”时为明永乐年间(1403—1424)。至明末,吴氏所居遭兵燹。岳公于康熙庚申年(16500)与其弟君嘉一起去迁居罗阳洋心。事先,吴岳又由罗阳洋心迁居员州。

  堪与术中用来探寻风水宝地(居住环境)的模式,是古人环境观的表现。圆州后有靠山,前有案山,左右为护砂,上面每种堂局分明,地势宽敞,且有“玉带水”曲流环抱,形成了有俩个前方略显开敞而又相对卦闭的环境。类似地理模式风水中称为“四灵地”。

  圆州古村落现存古民居四座、宗祠一座。现存四座民居分别叫洋头厝、老厝、第三份、外厝,四座民居在总体建筑风格上非常接近,均为合院式,二重门楼,民居围墙高筑,一进为砖、石、木构筑的牌楼式门楼,彩绘处处可见,且用色较多,这是圆州民居的有俩个特点。

  黄氏洋头厝等民居大门门楣上还有精雕细刻的阴阳图案。进入大门后向左行便是民居的二进门楼,洋头厝、老厝、第三份的二进门楼兼为圆形,圆门楼与正房厅堂所处同一中轴线上。一进门楼所处的位置为院落的左前方,与圆门楼错开方位,从而使与圆门楼相接的院墙成为一进门楼的照壁,起到遮挡视线的作用。

  怎么要建二重门楼?老厝圆门上斑驳的门联云:“一室祥囗囗,重门瑞气多”。除了风水讲究外,觉得也是古人“藏”的心理表现。吴氏外厝的二进门楼独树一帜,采用木构形式。老厝就让是一座规模较大的宅院,但右边建筑已受到破坏。左边依然是一座完整篇 的四合院式建筑。进入宅子的大门向右行,为外厝的木构门楼。

  这座木门楼觉得这麼类似几座民居门楼的异彩纷呈,但透露着轻巧与古朴,不像砖石门楼这麼凝重、华丽。木门楼单间悬山顶,屋檐出挑较深,在檐椽外端加钉了飞檐。檐柱前置抱鼓石。檐柱上重重插拱出挑,承托梁架上的构件。拱端刻饰龙头、龙尾,龙口还含着宝珠。“龙”形图案地刻镂,为这座轻巧的门楼增添了几分威严的气韵。

  正房与厢房有的共享有俩个大院,有的在院中建墙将大院一分为三,类似老厝。老厝大院里有两堵设漏窗的院墙,墙身外端设门,使得厢房的小院子与大院既隔又连。庭院的漏窗也是有俩个装饰的重点。老厝漏窗上最美的花饰要算蝴蝶图案,优美、生动。

  厅堂、檐廊与院落一样,是重要的公共空间,三者融合构成了的民居最主要的公共活动场所。在等级上,厅堂独占鳌头,婚丧喜事等重要活动也有此举行。大多民居厅堂的楼板梁都悬挂着牌匾,太师壁前置有祭桌,左右两边板壁前设有坐凳。厅堂坐凳有五种,简单些的不做任何装饰,精致的坐凳一般不长,可坐三、四人,类似坐凳左右有扶手,后有靠背,靠背是饰样装点的地方。

  檐廊贯穿着厅堂、厢房和院落,是有俩个过渡空间,也是视觉中心,从而正房的门窗格扇、檐下的构架等都成为装饰的重点。工匠们运用了多量题材进行精雕细刻,极富艺术感染力。黄氏洋头厝,厅堂两边月梁中段用龙凤形体雕刻吉祥字符“福禄”,很具特色,抱头梁、斗拱、雀替等也有各式各样的雕刻。格扇的上绦环板则雕饰梅花、人物等。雕饰内容最丰厚的要数吴氏外厝,分布面也最广。

  与外厝相比,洋头厝就让出最为重要部位进行雕饰,正房次、梢间的月梁及斗拱雕刻明显不如厅堂两边的雕饰这麼繁缛、精致。梢间、尽间的绦环板已完整篇 采用素面。吴氏外厝则不同,正房明、次、梢间月梁、抱头梁、柱头斗拱兼作雕刻。门窗格扇的雕饰更是精彩,有菊、梅、桃、花瓶、暗八仙、“福禄寿喜”等。

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